《介：文化识别，博物馆、剧院和文化机构设计》，由Robert Klanten, Anna Sinofzik 和 Floyd Schulze 编撰。
出版社 Gestalten writes(写道)：《介：文化识别》关注了来自两位年轻设计师眼中的优秀海报设计、出版物，以及为国际文化机构提供的跨平台企业设计，他们也正在实验视觉表达的新形式。本书中，读者不但可以看到活跃在文化领域的设计师，诸如 Bureau Mirko Borsche、纽约的2×4工作室、 James Goggin和 Johannes Erler，也可以看到受益方包括著名的MoMa（现代美术馆）、巴比肯艺术中心、凡艾伯美术馆以及卡塞尔文献展。
其引人注目的创新设计师与视觉文化机构之间的合作之选，《介：文化识别》作为一个持续的对话，在为文化机构设计的视觉识别领域推动着创造力的可能性。
Les Graphiquants, Biennale de la Danse Lyon, 2012
Jürgen Fehrmann, HAU Hebbel am Ufer, 2012
我喜欢可以影响我看待每日走过的那座城市方式的书本。直到我看到《介：文化识别，博物馆、剧院和文化机构设计》后，开始对文化机构项目的海报和宣传单设计更为关注。虽然非常关心推广方面，但这并非我最大的野心，有很多很棒的平面和排版设计更值得我们关注。
该书有三个着重点。第一部分从文化机构的角度去看待平面设计。揭露了一些博物馆或艺术项目是如何选择设计工作室作进行合作，以及内部团队是如何迎接(或不欢迎)设计师建议的。只有7个机构被提及，但他们与排版和平面设计之间的关系被如此深挖分析是我未曾想过的。第一章节有时给我一种在巴比肯艺术中心或卡塞尔文献展窗帘背后偷窥的感觉。
接下来的一章带来了设计工作室的观点，如何看待他们与机构建立关系以及如何巧妙调和或打破文化机构长年发展的(文化)识别。对于某些设计师来说，剧院或舞蹈节是种独特的客户。除该两者以外，这将是个尤为振奋人心的对话去接受实验和开发对创新的理解。
最后一章是纯粹的Gestalten风格：成功案例的大量图片与 über 有效说明。
Daniel Josefsohn, Volksbühne, 2012
Scandinavian Design Lab, The Theatre Republique, 2009
《介：文化识别，博物馆、剧院和文化机构设计》是一本可以启发任何对平面、排版设计感兴趣，并为其提供资讯的书。它同样可以给那些对揭开城市环境另一面、发现文化是如何利用其本身售卖给公众所感兴趣的人们带来娱乐。
唯一负面的评价是因其地域性限制。除了几个例外，大部分设计工作室和机构都坐位于欧洲或美国。我不记得看到诸如中国、新西兰、墨西哥或南非的作品。
Helmo, Pronomade(s), 2011
Helmo, Pronomade(s), 2010
Cobbenhagen Hendriksen, Nederlands Instituut voor Mediakunst / NIMk. Corporate Identity, 2007-2012
Côme de Bouchony and Vincent de Hoÿm, Fête de la musique, 2009
DERRIERELACOLLINE, Deftig Barock, Kunsthaus Zürich, 2012
75B, International Film Festival Rotterdam Campaign 39th edition, Old Luxor Theatre, 2010
75B, International Film Festival Rotterdam Campaign 40th edition Poster, 2011
书本内页：
Image from the book Introducing: Culture Identities, Copyright Gestalten 2013
Image from the book Introducing: Culture Identities, Copyright Gestalten 2013
Image from the book Introducing: Culture Identities, Copyright Gestalten 2013
Image from the book Introducing: Culture Identities, Copyright Gestalten 2013
Image from the book Introducing: Culture Identities, Copyright Gestalten 2013
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