Simon Faithfull的展览“该死的重力”以及他最近在英国电影学会的演讲都反映了他对这种我们最基本的力的感受的审视。维基百的定义是“万有引力来源于存在质量对时空的扭曲”，也就是我们通常所说的重力。

有些作品我们现在开始称之为“重力艺术”。确实有一些艺术家尝试把重力作为他们的表现媒介。这些尝试经常是精彩但却无力的，可以说是“英雄式的失败”。但是这些尝试分为两种不同的方向，也就是上（逃离重力）和下（屈服于重力）。

Bas Jan Ader, Fall II (Amsterdam) 1970, © Mary Sue Ader-Andersen

最可以成为是“下阵营”的应该算荷兰/加利福尼亚艺术家Bas Jan Ader。尽管他作品不多，但这些作品却在近年来被认为具有重要意义。Ader的重力艺术作品以“让艺术家身体所受的引力做主”为主旨。这是他在他的摄影作品《跌落I（洛杉矶）》及《跌落II (阿姆斯特丹)》1971在Düsseldorf展出时说的。他的作品只使用了一种最普遍的元素–一种无处不在的力以及自己的身体。

他的作品来源于他的家庭背景和他因此产生的困惑，尤其是他在1975年完成最后一部分《寻找奇迹》In Search of the Miraculous时的神秘消失。这在他朋友Rene Daalder的《这里总是别处》（Here Is Always Somewhere Else）里得到了充分证明。

在《跌落I（洛杉矶）》里，我们看到他坐在他和妻子生活的屋子的房顶上的一张椅子上。他的很多作品都反映了那个纳粹士兵把他的家人从荷兰的家中赶出的夜晚。这个作品也同其他的一样开始很有家庭的氛围。Ader身体向前倾，然后失去了平衡，向前踉跄了几步，最后摔在门廊前的灌木丛里。那个椅子就歪倒在房顶上。

Bas Jan Ader, Fall I (Los Angeles) 1970, © Mary Sue Ader-Andersen

椅子似乎在重力艺术中有重要的意义。可能由于椅子是一种让我们保持在一种半降落状态–我们称之为“坐着”的姿势—的设备。同时它代表了一种我们十分熟悉的人造品，从而在无所不在的重力和纯粹的家庭生活之间建立一种桥梁。

Simon Faithfull是“上阵营”的代表。在他的作品中，椅子扮演了更加突出的角色。他使用椅子让自己或观众想象自己乘坐在他的“逃逸飞行器”上。他说这种装置可以“让人想象自己坐在椅子上，同时又认识到那样的逃离是不能实现的”。他从90年代中期开始制作了一系列的这种装置。最近一个是2004年受“艺术催化剂”（Arts Catalyst）的委托制作的“6号”。

“Lawnchair” Larry Walters, taking flight on July 2nd 1982 “草坪躺椅”Larry Walters，1982年7月飞行

这最后一个作品，被英国电影学会展上的说明文字称之为“惊人的成功”。这个作品是部分受到草坪椅Larry的启发创作的。在1982年夏天，因为“一个人不能总是坐着没事干”，Larry Walters把一个椅子与很多气象气球连起来，然后很偶然的，他竟然飞出1100英尺后来进入了洛杉矶国际机场的领空。（别错过当时NBC对此的报道。）他这次常常被人们嘲笑的旅行可以说很好的结合了日常生活和想要“摆脱重力枷锁”的英勇的梦想。

在逃逸飞行器六号中，椅子是空的，但这个实验可十分成功的。它飞到了30千米的高空，到达了大气层的边缘。这个装置包括了一个气象气球，一个锯子形状的设备一端连着椅子一端装着照相机，发信器（有一个无线电接受方面的专家制作）以及一个可以把椅子所在位置通过音轨传出的GPS。人们只能看到椅子快速上升直到地球开始变成弧形，椅子的金属部分反射出很强的太阳光。那时温度大约有零下60度或者更低，而且周围没有空气。

http://vimeo.com/5760300
Escape Vehicle no.6, installed at the BFI Gallery
逃逸飞行器6号，在英国电影学会画廊组装

Faithfully说“这些视频让人感到刺激的地方是空的椅子在呼唤每一个观众去想象自己正坐在椅子上经历这个旅程，直到到达了一种无法呼吸的不能生存的环境。”突然气球因为气压过低而爆炸，所有和气球连接的东西开始急速下降。椅子和周围的东西缠着一起，发出“梆梆”的碰撞声。一条椅子腿儿掉了下来，接着是靠背。

在下落几分钟后，传输终止了，椅子当然肯定无法复原了。根据GPS的数据，在肯特附近重力最终胜过了逃逸。

“该死的重力”，在英国影视学院南岸展览馆，伦敦SE1 8XT。

相关的空中飞椅：Nelly Ben Hayoun的Soyouz 椅。

syndication_permalink