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aaajiao and sophywt Posted in Uncategorized | Comments Off

小精灵模式

在证大美术馆的3S沙龙,来的人不多,多数是朋友.新媒体与教育本该是范围很大的题目,rexgo的苗注雨和本期的主讲小精灵项目的负责人刘洋的介入点皆恰到好处,前者侧重实际的技术运用,后者则是从概念和实际项目入手.

中国美院的崔鲁海带着学生来参加,学生们问了更多关于艺术的问题,我只想在这里强调一点,新媒体所持的一种开发的态度,并不针对艺术本身,如果说画家绘画是一种自我治疗,程序员写程序算法也是自我治疗,没有界限,我更看重的是跨学科的,跨领域的合作,让专业的人做专业的事情,但之间的交流必不可少,3S也是秉持如此的原则存在.

3S.刘岩

崔鲁海和学生

rexgo.苗注雨

傻傻的集体照

相关 刘洋文章,苗注雨现场讲演内容.

aaajiao Posted in Recent Features | 1 Comment »

最新一期 的《神经》（Neural）杂志已经上架了。这一期专门探讨了中国的新媒体艺术，其中包括了Timothy Murray的文章《科技时代中国艺术的悖论》（The Paradox of Chinese Art in the Age of Technology），Brian Holmes关于中国城市都市化、工业化和文化的文章，第11届香港微波艺术节的一篇观后感，GFW在线项目的报告等内容。

当然还会和以前一样有各种书籍音像制品的评论，音乐、艺术家或活动项目的介绍。主编Alessandro Ludovico还开设了一系列的访谈，今次是8gg、姚斌、陆正还有wnmna的aaajiao。

现在如果再有人问“我一直在看有关中国现代艺术的东西不过那里的新媒体艺术发展得如何？”的时候你就知道该怎么回答了吧。

相关：8gg大啊。

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sophywt and Posted in Recent Features | 2 Comments »

我最喜欢的新媒体艺术空间之一是位于德国奥尔登堡的Edith Russ Haus。从柏林去那儿简直是地狱之旅，虽然每趟列车上你都能享受到德国铁路的超级优质服务，可一路要换乘3趟列车，往返仍需花费整整7小时。不过从奥尔登堡回来，毫无疑问的就是：展览的质量值得这次漫长烦闷的旅程。

最近的“生态媒体——今日艺术中的生态策略”（Ecomedia - Ecological Strategies in Today’s Art）展览展示了“那些基于先进的生态模式并构想当下乌托邦视界的作品。寻求关于生态系统、生态维持性、可再生能源的基本思考，以及对未来的展望。此外，它还检视艺术和新媒体在科学技术和生态能动主义之上所扮演的角色”。我喜欢这个主题，以及展馆负责人呈现该主题的方式，但最重要的是，我发现展览中的作品不管从整体还是单独展品，质量都很高。

1973 石油危机（1973 oil crisis ）

最打动我的作品是Christina Hemauer和Roman Keller的视频和装置作品：“战争的道德等价物：一点好奇心，一件博物馆展品和未被选择的道路之范例（2006-7）”（A Moral Equivalent of War：A Curiosity，a Museum Piece and an Example of a Road not Taken （2006-7））。读过昨日新闻头条，我明白了这个作品有着多么重大的意义。作品题目的灵感来自1977年卡特总统向全国做的一个电视讲话，它记录了艺术家对卡特总统1979年在意识到美国依赖外国石油源将导致的危机时，在白宫西翼屋顶上安置太阳能板这一行为的追问。

太阳能板的贡献（Dedication of the solar panels ）

1977年，卡特总统说服民主党组建美国能源部。为推动能源部保存能源的建议，卡特总统身着运动衫将太阳能板安放在了白宫的屋顶上，并且在他居室内安置木制壁炉，要求1979至1980年间熄灭圣诞节的装饰灯。

Christina Hemauer/Roman Keller的作品：战争的道德等价物（A Moral Equivalent of War）, 2007。Edith Russ Haus版权许可。

“卡特呼吁到2000年美国能源的20%都应来自于太阳能，他甚至对那些在家中安装了太阳能板的人们贯彻非常大方的减税方案。但是在20世纪80年代，里根 政府停止了这一切，太阳能板和它们所象征的力量都被废弃，与此同时，能源预算缩减了90%。25年后，人们才逐渐开始认识到，里根的姿态是多么的愚蠢。”

1991年，被誉为“美国环境学院”的缅因州联合学院开始搜寻这些太阳能板，并在华盛顿DC外的仓库里发现了它们，用少量的钱买下后将它们安装到了学校餐厅的屋顶上。Hemauer和Keller将一个太阳能板绑在了他们的车顶，从迈阿密驱车开往了亚特兰大的卡特图书和博物馆。他们沿途拍摄纪录片，采访那些参与了太阳能板试验实行的人们，从而再次展开了关于当下能源政策的对话讨论。

与“战争的道德等价物”类似，“橡子猪剧场”（The Acorn Pig Cinema），“牛奶工程”（MILKproject）和“果·实”（F.R.U.I.T）也切中要害地扇了你一耳光。

我们不断读到进食本土食物并不一定总是个好主意。有时，食物被送上漫长的环球旅行，不管这趟旅途的原因是英国对虾在亚洲去壳更便宜，还是说从地球另一端进口羊肉会比直接产自你家后院多出四倍左右的能源效率。进食本土食物会对非洲有机农民带来巨大的损害。要是你不能在英国的约克郡制作羊奶乳酪，我们不妨开始考虑素食。

Free Soil的“果·实”通过让参观者认识到一个产品从制作到利用的整个一生，而并不仅仅是他们在商场里看到的样子，令参观者们将生态知识转化成切身的体验。消费者必须意识到，产品生产的每一个过程都与环境和我们自身息息相关。“果·实”包装纸（一个网站）和一个移动装置都是这主动者的一部分，它们积极主动地告知人们关于另一种食物系统和本土食物运动。

Free Soil以桔子为工具去探索组成世界食物系统的那些复杂关系。Free Soil在奥尔登堡的桔子销售商那里发现，冬天这些桔子被从南美运来。“这意味着它们至少在船上待了一个月。这也正好说明了为什么在这个时节不可能享用无公害的有机桔子，因为如果不进行化学处理，它们大多数会坏掉烂掉。”

图片

牛奶（MILK）是Esther Polak，Ieva Auzina和Rixc的作品。它跟踪了牛奶从奶牛到消费者餐桌上的过程。所有的参与者，从拉脱维亚农民到荷兰干酪制造商和市场销售商在同一天里都得到了GPS装置，由此看到他们是如何包含在整个奶制品的运转过程中。

Insa Winkler的橡子猪剧场（Das Eichelschwein Kino Mobil）。Edith Russ Haus版权许可。

Insa Winkler的作品尝试让我们反省全球实行的机械化农业生产。

设立在德国萨克森Wülknitz自治区境内批量生产的工厂里，那些命中注定会成为提洛尔培根肠的猪们被不断催肥。Wülknitz地区正处于高度开发、单一发展的状态，且承受着大量的流动人口。

著名的提洛尔培根如何通过不知名的萨克森猪成就它的名声？如果这些猪肉可以做成提洛尔培根，那么它们也可以提供同样优质的撒克逊橡子火腿，这样的情况值得人和动物依据联合国环境与发展会议21世纪议事日程的前提活下去。

Insa Winkler采访了传统养猪业的农民，研究工业化肉类制造业的运转机制，考察单一栽培和液体肥料使用地区的环境破坏情况等等。她找到了环绕Wülknitz的一片地区，得到了室外养猪的许可，买下了特殊的猪种，并且学习如何使用橡子来饲养它们。从这些猪身上产出的火腿将会在当地工厂里制作，并且在当地的、德国全国的以及全球的餐厅里出售，

像西班牙部分地区今天仍在实践的那样，在橡树林里饲养小猪并不仅是一个梦幻的理想，它也可以是对环境生物多样化的重要贡献。

Insa Winkler为她的项目创造了一个logo和公共关系媒介：橡子猪剧场，它从2004年起开始放送关于这个项目的电影。

与公众讨论并行，橡子猪作为一个农业项目的可实施性也被开发了，使得它既成为了一个农业试验又是一次文化上的尝试。

但是，如果我们继续机械地繁殖、饲养、屠杀猪会怎样？有没有一种方法可以让动物福利也成为考虑的要素？鹿特丹建筑办公室MVRDV认为这是可行的。他们与荷兰农业部门、自然与水产业部分合作，猪城计划（the Pig City project）是一个电脑模拟的在摩天楼里工业化饲养猪的模型。

MVRDV：猪城, 2000-2001。Edith Russ Haus版权许可。

猪们将会居住在一堆“公寓房”里，还有阳台供它们在外面的树丛下撒欢。将被屠宰的猪会被移到电梯里，带到基座里的中央屠宰场。在楼顶，渔场将会提供一些需要的饲料。每一个大楼都拥有泥水处理植物和沼气池，沼气池可以满足楼里的能源需求。为了减少运输的消耗，大楼将建造在港口或者靠近大城市。

第一次展示该项目时，引起了热烈的讨论：“批评主要集中在中心化带来的危险。如果一个因素在操纵中被遗漏，那么整个系统的结果将不可预知。对于社会可以将自然约化成模型并使之实现这样一种信心，仍 然存在着一些不赞同的评论。此外，猪公寓将会“损害”养猪业的形象。而媒体中的建筑批评家更加倾向于接受它，并将之视为一个鼓舞人心的计划。”

一组图片。

Edith Russ Haus之前举办的展览：声比特（第一部份和第二部分）.

相关文章： 食城, Part 1 and 2。关于Eyebeam生态可视化设计挑战赛的座谈会（第一部分）, 关于Eyebeam生态可视化设计挑战赛的座谈会（第二部分）

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责编：sophywt

zinnia , zinnia and sophywt Posted in Recent Features | No Comments »

以下是我与Bios 4策展人Antonio Cerveira Pinto对话的更多记录。估计这是第一次在博物馆中，长达数月地展出如此大数量的不“稳定”的艺术品（与几天前在艺术节的某一画廊形成对比）。而且，正如 Antonio所述，根据这次的经历可以看出：通常艺术家在创作中运用科学技术，而博物馆通常对于展出无规则的、不“稳定”的、同绘画一样“安静”的作品 所持的保守态度，这种这两者间旧有的规则正在被一种新的关系所打破。

生物艺术，环境艺术和广义上的新媒体艺术的产生是对博物馆的挑战。博物馆需要察觉到，艺术在不断的进化，艺术的大门也对新的艺术形式开放着。新的专业技术 需要解决机械和有生命物体的问题。比如，机器人需要“休息”，否则它会短路。如果因为电脑“长得丑”就把他藏在一个漂亮的盒子里，这个盒子必须大到当机器 发热时也不至于当机，这都是博物馆长和策展人需要接受的事实。

当筹备一个展览的时候，Antonio Cerveira Pinto 喜欢先跟博物馆的工作人员作一个小的研讨，给他们解释一下作品的内容，大众如何与作品互动，以及他们需要注意什么，等等。我察觉到，通常，展览服务人员 （怎么称呼他们呢？保安？）更喜欢看护可以互动的作品。他们乐于，甚至很骄傲能给你介绍如何跟艺术品互动，怎么按、按哪个按钮，提议在你跟作品互动的时候 帮你照相，看到一群孩子和大人被作品吸引的时候会心一笑，等等。顿时他们有事情可做，有知识可以跟你分享。

而另一方面，艺术家需要非常明确，当作品需要展览很长一段时间时，博物馆将如何管理和保管他们作品中电子、数码以及活物的部分（而通常这些作品只在周期为 一周时间的艺术节中展出）。另一个对于艺术家的挑战是他们必须成为实用性和设计明确界面的专家，并告诉参观者如何与作品互动。

而观众也需要学习如何主动与作品互动，尤其是当成年人也在几十年来都被告知“请勿触摸”“请勿靠近”。艺术家和博物馆这两个方面都需要把这些挑战考虑在内。

第一张图片来自C-Lab的火星玫瑰（The Martian Rose）项目。另见他们的采访和他们写的Bios 4报告。第二组图片来自France Cadet的装置机器猫会爱电子鱼么？（Do robotic cats dream of electric fish? ）。

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责编：sophywt

linguoer , aaajiao and sophywt Posted in Recent Features | No Comments »

3S ReUnion - 1st edtion

三术沙龙（第一期）- “人即媒体”-新媒体与创造式教育

Tagline: new media, seminar, education, interdiscipline,
Host: 3S Media Center 三术媒体中心
Type: Education - Workshop
Time and Place Date: Saturday, April 26, 2008
Time: 2:00pm - 5:00pm
Location: Classroom inthird floor, Zendai Museum, Shanghai 上海证大现代艺术馆三楼教室
Street: Thumb Square 大拇指广场, Pudong浦东
City/Town: Shanghai, China
Contact Info Email: aaajiao@gmail.com,liuyan.datong@gmail.com

Description
We are an interdisciplinary center for art, media technology and academic research based in Shanghai。An independent not-for-profit organization for experimentation, research and development in art, social and cultural, economical and political embedding of new media in the urban context.

一家跨艺术、设计、学术以及新媒体技术领域的非营利型独立研究开发机构。三术关注的是在城市发展中，当前新媒体技术的研发与实验与艺术，教育，社会，文化，经济和政治发展的有机结合与应用。

Established by Da-Tong China Desk Creative Industry and new media art portal: www.we-needmoney-not-art.com（Introduction of both organizations as attached）

由荷兰大同创意产业平台和新媒体艺术网站WNMNAwww.we-needmoney-not-art.com合作建立运营

第一期沙龙内容：

一、刘妍：简要介绍三术沙龙和本期讨论话题。（10分钟）
二、阿角：新媒体艺术教育–开散性创作思维的锻炼（演讲时间大约在20分钟内）

1.新媒体教育下新的教育手法(开散性创作思维的锻炼)
2.New Media! New Practical Way!

(主题内容—-介绍一些相关的开源软件和它们各自的创作手法，并且引申到如何使用它们来进行不同专业背景学生的教育）

+主体内容

1.新媒体创作常见的手法

a.传统的教学方式手段及弊端
b.昂贵的软硬件对于学生的负担

2.一些开源软件的介绍(每一个针对它们各自的特点介绍一下）

a.processing
b.puredata(Max/Msp)
c.vvvv
d.NodeBox
e.OFW

3.艺术院校于工科类院校的结合教育（不同专业背景的融合）

a.如何发挥理工科学生的优势，以及如何培养他们的艺术修养
b.如何让艺术和设计背景的学生学习\\\\”程序”这门”艺术”
c.结合的力量

4.case Study (挑选一个国外教育案例，看如何使用这些开源软件来给学生做创造性思维锻炼）

a.case study of NodeBox
b.case study of Processing

References:Ben fry,Toxi,beauty Math(Processing)等一些国外的文章。

三、主题演讲： Spritivity-新媒体概念为前提而构筑的社会群体创意学习系统
从社会组织再构筑的方法来看人性化新媒体的可能性。演讲人：刘洋，小精灵项目中国联络人，艺术总监。
（时间大约４５分钟）

前提：我们对新媒体的认知

共同参与讨论：
对常规教育系统框架解析

实际工作流程案例解析

Spritivity(小精灵)国际创意伙伴系统说明（创意产业生态模拟系统图）

Spritivity 应用案例
１中英－中•小学对接创意互动workshop
２中国美术馆暑期夏令营－传统艺术形式(皮影戏)的新媒体方式应用
３伦顿政治经济学院　社会组织学•社会心理学研究生论文指导方案Dreams and Reality 2008

各级人群跨界组合的可能性
SpritiviTV　内容原创与专业应用结和的创意人群生态链的设计

四、与会者共同讨论：人即媒体，内容的产生与创造过程对与每个人的\\\\”教育”效果更为重要－新媒体就在我们眼前。

aaajiao , and sophywt Posted in Recent Features | 5 Comments »

“狗吃狗”（Dog Eat Dog）是我今年最喜欢的皇家艺术学院“过程展示展”(Work In Progress Show)中展出的作品，作者是ADS3级的一位学建筑的学生。（导师：Fernando Rihl, Kirsteen MacKay）

Jordan Hodgson 通过这个作品提出了一些颇具挑衅意味，却也发人深思的问题：当今社会，在多大限度上，还在持续追求二十一世纪的理想？我们是否愿意为了这个目的去跨越伦理 界限，而贸然进入禁忌的领域？ 每年，Battersea猫狗之家（Battersea Dogs & Cats Home，简称BDCH）要处理掉2127只狗和74只猫。

这些生物废品（多达70 478 公斤）必须经过负责且生态化的处理，才能在生物分解时避免产生大量有害物质。目前，BDCH通过火化来处理这些宠物。这些生物废品是否可以是一 种有待被开发的，积极的资源，而中心又该如何变废为宝呢？Hodgson提供了一个解决的方法。这个方法便是使用BDCH现有设备，而同时运用崭新的破坏 性和隐蔽的处理方式，如把猫狗的死尸变为宠物食品，做斗狗的赌博生意，和发现制作狗标本的商业潜力。他的方案将使一个非营利组织（BDCH）变成为一个营 利性组织。

通过调查，这位年轻的建筑师总结出了一系列的事实和数据：在Battersea，一只狗死后的价值是他活着的时候的35倍。一只活狗通常值85英镑， 而在动物标本商店里最高的要价达到了3000英镑。英国去年总共处理掉105068 只流浪狗，这比前年增长了3％。（更多信息请看 2007 Stray Dogs Survey Result Breakdown）其中的10％是在伦敦被处理的。经BDCH之手的流浪狗繁育后代中有25％是斯塔福郡犬和斗牛梗犬。每年有10000只猫狗被送到BDCH（流浪的或饲主自己送交的），而Battersea要为此消耗掉158500听宠物罐头。

而被处理的动物的尸体却可以生产出232447罐宠物罐头，足够养活中心里所有的动物。其余的5483罐宠物食物还可以给Battersea的商店带来效益。 Hodgson想像在Battersea现有的商店旁开设“标本展示商店”现场制作标本，甚至一个标本学校和作坊来宣传专业的标本制作业，提升英国的形 象。并成立一个罐头工厂专门制作狗肉（或猫肉）罐头，一个精炼车间专门把动物死尸制作为宠物食品。

人们还可以开发一个网上商店。比如，YouTube可以用于斗狗赌博业。回收利用宠物因为有很多“生物伦理”的因素而被认为是一个另人厌恶的市场。在22％的家庭都拥有宠物的英国，我们能否接受为这个项目所做出的辩护？在承认这个项目是可持续的同时，能否接受这个项目本身？

死掉比活着更值钱

图1、2、3、5和6经Jordan Hodgson许可。

重建中心是怎样工作的（大图）

相关阅读：A German inventor says he’s found a way to make cheap diesel fuel out of dead cats.

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